Vatikanische Museen
Jeden Sommer. 9.00-14.00, letzter Eingang 16.00; 8000 L, Studenten 4000 L, letzter Sonntag im Monat Eintritt frei; Busse fahren regelmäßig vom Platz und in. Peter 9.00-14.00, Rückkehr 10.30-14.10; führen 7500 L.
Fünf Minuten nördlich des Platzes befindet sich der einzige Teil des Vatikanpalastes, die Sie auf eigene Faust besuchen können, VATIKANISCHE MUSEEN, zweifellos der Größte, der reichste und faszinierendste Museumskomplex der Welt. Wenn einige römische Museen ein bisschen enttäuschend sind, hier liegt die ursache: so viele Denkmäler der Stadtgeschichte von der Klassik bis später ruhten in den Vatikanischen Museen und so viele der herausragendsten Künstler der Renaissance standen im Dienst der Päpste, dass sich die meisten anderen Sammlungen in Europa im Aschenputtel des Vatikans befinden.
Der Vatikanpalast hat eine sehr vielfältige Sammlung - klassische Statuen, Renaissance-Malerei, archäologische und ägyptische Abteilungen, ganz zu schweigen von den Büchern, alte Karten, sowie Ausrüstung und Ornamente. Bei einem Besuch kann man nicht alles sehen; Für ein Zehntel einer Ernte wird ein halber Tag benötigt. Besser vorher auswählen, was Sie sehen möchten und wenn möglich, kommen Sie wieder. Es lohnt sich auch, die offiziell markierten Besichtigungsrouten zu nutzen, die mit verschiedenen Farben gekennzeichnet sind, unterschiedlicher Länge (aus 45 Minuten bis zum ganzen Tag) und Inhalt. Es ist keine gute Idee, alles ein bisschen zu beobachten, denn die Entfernungen zwischen den verschiedenen Abteilungen können enorm sein.
RAFAELA-ZIMMER
An mehreren Orten lohnt es sich länger zu verweilen. Die erste ist Rafaelas Stanze (am anderen Ende des Gebäudes, vom Eingang aus gesehen), Zugang über den langen Westflügel. Unterwegs gibt es viele Sehenswürdigkeiten, np. Kerzenständer-Galerie, das heißt, eine große Sammlung antiker römischer Skulpturen (einschließlich Kerzenständer, der seinen Namen verdankt), drei Räume mit Wandteppichen, die in Brüssel nach den Entwürfen von Raffaels Schülern gewebt wurden und, das interessanteste, Kartengalerie mit Wandkarten von Städten und Reliefs aus dem 16. Jahrhundert von Italien und den Mittelmeerinseln.
Wirkliche Freude bereiten jedoch nur die Säle des Raffael, obwohl nur zwei von ihnen, Stanza Eliodoro und Stanza della Segnatura wurden vom Meister selbst dekoriert.
Stanza Heliodora wurde von Raphael mit Gemälden bedeckt, die von Papst Julius II. In Auftrag gegeben wurden. Das größte Bild, Vertreibung Heliodors aus dem Tempel, es ist ein Werk voller Dramatik, und die Figuren auf der rechten Seite scheinen aus dem Rahmen herauszuspringen; dort findet sich auch eine Anspielung auf die militärischen Erfolge von Julius II, dessen Portrait links zu sehen ist. Um nicht überschattet zu werden, Nachfolger von Julius, Leon X, befahl Raphael in dem Gemälde Das Treffen von Papst Leo Iz mit Attila, den Kopf von Julius II. Durch seinen eigenen zu ersetzen. Das Werk wurde so zu einer Allegorie der Schlacht von Ravenna, an denen der Papst teilnahm. Die Befreiung von St.. Peter aus dem Gefängnis in Jerusalem ist eine unentdeckte Anspielung auf Leos Gefangenschaft in der Schlacht von Ravenna. Der Papst wird hier sowohl als Opfer als auch als Märtyrer dargestellt, aber das interessanteste Element des Gemäldes ist der Schein über der schlummernden St.. Peter kontrastierte mit dem matten Glanz seiner Rüstung. Gegenteil, über dem inneren Fenster (die verwendet wird, um die Wirkung von Fluchttreppen zu betonen) Es gibt ein Bild mit dem Titel Bolsenmesse. Papst Julius II., rechts abgebildet, ist Zeuge des berühmten Wunders aus dem 13. Jahrhundert in Orwieto, als während der Messe, die der Ungläubige feierte, echtes Blut aus dem Kruzifix floss. Die Zusammensetzung ist ausgewogen, satte Farben, und die Charaktere reagieren lebhaft auf das Wunder, das sich vor ihren Augen abspielt.
Das nächste Zimmer, Zimmer der Segnatura, beim Papst angerufen, ist vielleicht das bekannteste, und das aus gutem grund. Rafael hat sie im Laufe der Jahre geschmückt 1512-1514, Julius II wieder ausgewählte Themen, und harmonische und kompositorisch perfekte Gemälde sind fast der Höhepunkt der künstlerischen Entwicklung des Malers. Die Athener Schule dominiert die Wand direkt am Eingang. Es ist eine Allegorie auf den "Triumph der wissenschaftlichen Wahrheit". (mit dem gegenüberliegenden Sakramentstreit zu paaren, wo die religiöse Wahrheit in den Vordergrund tritt). Alle großen Geister der Antike wurden hier porträtiert. Im Hintergrund diskutieren Plato und Aristoteles über Philosophie, Diogenes streckte sich auf der Treppe aus, nichts davon wissen, was um ihn herum passiert, während auf der rechten Seite Rafael dreist einsam platziert, die traurige Figur seines Rivalen Michelangelo, der damals nebenan an der Sixtinischen Kapelle arbeitete.
Das letzte Zimmer, Feuerraum, es wurde zuletzt gemacht, und in gewissem Sinne laufen hier drei künstlerische Generationen zusammen. Das Plafond ist das Werk des Lehrers Raffael, Perugino, während die Fresken nach Raffaels Entwürfen von seinen Schülern fertiggestellt wurden (besonders Giulio Romano), und das interessanteste davon ist das Borgo-Feuer gegenüber dem Hauptfenster, eine versteckte Anspielung auf die Wiederherstellung des Friedens durch Leo X. in Italien nach dem Pontifikat von Julius II.