St.. Peter
Der Platz ist so beeindruckend, dass bei einem Besuch in St.. Für Peter lässt sich eine gewisse Enttäuschung nicht vermeiden (codz. 7.00-19.00; Freier Eintritt). Fassade (die keineswegs als der erfolgreichste Teil der Struktur angesehen werden kann) verdeckt die Kuppel, die man von fast jedem anderen Punkt der Stadt aus sehen kann. Er entwarf das Gebäude Anfang des 15. Jahrhunderts. Bramante, aber er war fertig, wesentliche Änderungen vornehmen, Carlo Moderno. Infolgedessen versucht die Basilika, Renaissance- und Barockstile zu kombinieren, mit unterschiedlichem Erfolg. Es ist jedoch der wichtigste Tempel der katholischen Kirche, die die bröckelnde Struktur ersetzten, von Konstantin zu Beginn des 4. Jahrhunderts errichtet. am Standort, wo das Grab von St.. Peter, und als solches, ob es uns gefällt oder nicht, ruft es Bewunderung hervor. Beim Bau der Basilika waren die besten italienischen Architekten des 16. und 17. Jahrhunderts beschäftigt., und seine Lage ist von großer historischer Bedeutung.
In Bezug auf die Dimensionen schlägt die Basilika die meisten Kirchen. Im Gegensatz zu typischen christlichen Konstruktionen (obwohl es in Rom selbst keine Ausnahme ist) Die Basilika ist nach Westen ausgerichtet, nicht nach Osten, denn so waren heidnische Tempel orientiert, dem die ersten Kirchen nachempfunden waren. Bramante ursprünglich vorgestellt, dass die Basilika auf einem griechischen Kreuzplan mit einer hohen Kuppel über der Kreuzung gebaut wird, aber nach seinem Tod wurde das Konzept geändert. Nur der sehr alte Michelangelo kehrte zu ihr zurück, als er als Chefarchitekt übernahm. Michelangelo gelang es im Grunde, die Kuppel zu errichten, aber nach seinem Tod führte Carlo Moderno auf Befehl von Papst Paul V. eine radikale Änderung der Annahmen durch, Verzicht auf die Idee des griechischen Kreuzes. Anerkannt, dass die Kirche auf einem lateinischen Kreuzplan praktischer ist, weil es zahlreiche Gemeinden leichter aufnehmen kann. Heidnische Verbände wurden abgeschafft, die aus der ursprünglichen Form geboren wurde, und näher am Konzept der Basilika von Konstantin. Dadurch erlitt die ursprüngliche Idee jedoch einen Verlust – vor allem wurde der Blick vom Platz auf die Kuppel versperrt (auch von Moderno modifiziert). Die Innenausstattung ist im Stil eines ausgebauten Barock gehalten, und der Schöpfer der meisten der wichtigsten Werke ist Bernini.
INNENRAUM DER BASILIKA ST. PETER
Shorts sind in der Basilika nicht erlaubt, Miniröcke und kurzärmlige Hemden und diese Regel wird sehr streng befolgt. Beim Betreten sehen wir rechts das Werk von Michelangelo, Pieta, in den Anfängen seiner Karriere absolviert (im Alter von 24 lat). Nach einem Akt von Vandalismus vor einigen Jahren ruht die Skulptur hinter Glas und wirkt seltsam isoliert vom Rest der Kirche. Pieta anschauen, Sie werden seine enorme Publizität verstehen: es ist äußerst präzise, ein aufwendiges und einzigartiges Werk: Der schlaffe Körper eines erwachsenen Mannes ruht mit außergewöhnlicher Anmut und Leichtigkeit auf dem Schoß der Frau. Michelangelo gravierte seinen Namen in den Riemen, der über Marias Brust lief, was nicht typisch für ihn war, aber anscheinend hat er es in den Nachrichten getan, dass die damalige Skulptur in der Konstantinsbasilika jemand anderem zugeschrieben wurde.
Die Größe des Gebäudes wird immer deutlicher, wenn Sie sich durch das Kirchenschiff bewegen, und das nicht nur dank der bronzenen Gegenüberstellungen der Längen anderer Kirchen. In der Tat ist die Kuppel atemberaubend, Erhebt sich hoch über dem Grab des Hl.. Peter. Es ist von Balkonen umgeben, die mit Reliefs verziert sind, die die sogenannten "Hauptreliquien" der Basilika darstellen: Veronicas Schal mit dem wundertätigen Christusbild, der Speer von St.. Longine, die die Seite Christi und das Fragment des Kreuzes durchbohrt haben - sie werden zu Ostern ausgestellt. Auf der rechten Seite des Kirchenschiffs befindet sich eine Bronzestatue des hl.. Peter, ein weiteres der am meisten verehrten Objekte in der Basilika, mit seinem rechten Fuß, der von frommen Pilgern auf Hochglanz poliert wurde. Er schnitzte es im 12. Jahrhundert. Amolfo di Cambio. Bronze war auch das Material, aus dem Bernini das 28 Meter hohe Vordach schuf (der Palazzo Famese hat die gleiche Höhe) Metallguss vom Dach des Parthenon geplündert 1633 r. Es ist ein fast groteskes Werk, zumindest für moderne Augen, die Spiralsäulen parodieren unwissentlich einen echten Baldachin. Es hat jedoch einen individuellen Ausdruck, besonders in den Darstellungen von weiblichen Gesichtern und einem fröhlichen Baby, das auf den Sockeln geschnitzt ist, die angeblich der Nichte des Schutzpatrons von Bernini gewidmet waren, Urban VIII; denn sie gebar gleichzeitig ein Kind, als der Bildhauer die Arbeit am Baldachin beendete *.
Berninis frenetische Skulpturen schmücken auch die Apsis. Sein gigantischer Thron, genannt Cathedra Petri aus Marmor und Stuck, deckt den Sitz ab, die angeblich vom Lehrstuhl von St.. Peter, aber die Sache ist sehr zweifelhaft. Die Kirchenlehrer stehen um den Thron herum, und das Ganze steigt in die Wolken. Rechts ist weniger auffällig, aber das würdevolle Grab von Urban VIII, Interessanter ist jedoch die Statue von Alexander VII., die von Bernini im südlichen Querschiff geschnitzt wurde. Der Papst kämpft mit schweren Marmorvorhängen, und zeigt deutlich auf die Sanduhr. Es ist Barock in seiner melodramatischsten Form, und sogar die politischste Ausgabe. Auf der linken Seite ist Mercy, rechts Justiz, dessen Fuß auf der Erdkugel ruht, speziell in England, wo es nach Berninis Meinung damals am meisten gefehlt hat.
In der Basilika gibt es unzählige weitere Gräber und Kunstwerke, und Sie können Stunden mit jedem von ihnen verbringen. Es ist jedoch besser, eine Auswahl zu treffen. Vom Gang aus gelangt man in die Schatzkammer (codz. 9.00-18.00; 2000 L), wo sich neben Neuerwerbungen auch Werke aus der Vorgängerkirche befinden: spiralförmige Säule (andere überlebende Säulen befinden sich in der Kolonnade innerhalb der Kuppel), Wand-Tabernakel von Donatello und sattem Blau und Gold Dalmatik, an denen sie versucht wurden, dass es Karl dem Großen gehörte (Moderne Experten bezweifeln dies), und massiv, braun, ziemlich hässliches Grab von Sixtus IV, Ende des 16. Jahrhunderts hergestellt. von Pollaiolo (mit einem angeblich sehr originalgetreuen Abbild des Papstes). Es gibt auch eine Gipskopie von Michelangelos Pietà, aber es wird aus der Ferne und durch die Glasabdeckung betrachtet. Wir kehren in die Mitte der Basilika zurück - eine Treppe führt unter die Statue von Bernini St.. Longin zur Krypta, wo viele Päpste in prächtigen Gräbern begraben sind, hauptsächlich diese, die nichts Besonderes getan haben, oben eine Beerdigung zu verdienen. Hier gibt es nichts sehr Interessantes, und weil es unmöglich ist, an die Spitze zurückzukehren, die Krypta wird besser für das Ende verlassen. In der Zwischenzeit ist es besser, auf die andere Seite der Basilika zu gehen, von wo aus Sie auf das Dach und die Kuppel gelangen können (2000 L, Aufzug 2500 L), aber Sie müssen im Allgemeinen in der Schlange stehen. Sie können die schwindelerregende Galerie im Inneren der Kuppel betreten, und von dort aufs Dach, um auf den Platz von St.. Peter. Vom inneren Balkon führen eine Reihe von Stufen und Rampen schließlich zum Leuchtturm an der Spitze der Kuppel, wo die Aussicht auf die Stadt so großartig ist, wie du dir vorstellen kannst.